Lustig, dass man überhaupt nicht weiterkommt, egal, wieviel man vor sich hin denkt.
Umschlagpunkte durch eigene Zeit-Permutationen je Parameter festlegen, Mikrodramaturgie durch Mikrovarianten steuern. Das heißt dann aber auch, dass es viel mehr einschneidende Veränderungen gibt, als bisher geplant, und dass die klare Abschnittsbildung verschwimmt. Mögliche Abweichungsgrade festlegen oder zumindest einplanen. Zweiteiligkeit beibehalten.
Umschlagpunkte auch auslassen!
You don‘t know what comes next and that‘s the whole point: It‘s unplannable and unforeseeable.
Tempogerüst mit Schlagzahl bleibt fest, konkurrierende Parameter greifen in Tempogerüst ein und können auch einzelne Schläge zerschneiden.
Tatsächlich viel interessanter, wenn z.B. Tempo und Metrum nicht synchron laufen, also voneinander entkoppelt werden. Polyphonie der Parameter als Komplexitätszuwachs: Antisynchrone Umschläge interessanterweise schwer zu denken. Allein das schon Argument für Entkoppelung. Schweben. Statik. Konstruktion.
Crescendo/Diminuendo/Accelerando/Ritardando: runde Kanten?
Würdest DU … ? – Nee, garantiert nich.
(Martin Luther)
mittendrin umschlagen, einfach so: eigentlich eine gute Idee
Die Satzgrenze ist definiert als der einzige Ort, an dem alle Parameter zusammenlaufen.
Das Intro wird in das Stück hineingesogen.
It‘s fuckin‘ Steinzeit (ND).
Immer besser werden und dann wieder von vorne anfangen.
So what do YOU want? What do you really WANT and what are you gonna do for it? And why do you complain?
Material 